Passa al filmmaking con la massima sicurezza: 32 termini utili per iniziare a girare video

Un numero sempre crescente di fotografi sta passando alle riprese video o vuole aggiungere la videografia al proprio repertorio di servizi. Per fortuna, se utilizzi fotocamere Canon di livello professionale, disponi già di un sistema di produzione video all'avanguardia. Ma l'attrezzatura è solo l'inizio, perché è necessario conoscere a fondo l'intero vocabolario dei termini specifici della videografia.

A tale scopo, questo pratico glossario di terminologia video ti sarà molto utile. Da Codec a T-Stop e da Cinema RAW Light a Wide DR, questo glossario illustra il significato di 32 termini e concetti essenziali che non vengono utilizzati nel campo della fotografia, oppure che assumono un significato diverso o presentano un'applicazione specifica quando si parla di video. Il nostro obiettivo è chiarire i termini del filmmaking, per aiutarti a eccellere nell'arte della videografia.

Un'immagine 4K contiene circa 4.000 pixel in orizzontale. Anche se il 4K è considerato il nuovo standard, in realtà è disponibile in diverse varianti. Il formato 4K UHD (Ultra High Definition) ha una risoluzione di 3.840 x 2.160 e lo stesso rapporto immagine del formato HDTV, ovvero 16:9, ed è il tipo più diffuso di 4K. Il formato 4K DCI, noto anche come Cinema 4K, è un formato 17:9 con risoluzione 4.096 x 2.160. Si trova solitamente nelle videocamere cinematografiche professionali, come i modelli Canon EOS C500 Mark II, EOS C300 Mark III e EOS C200. Invece, 2K è un formato da 17:9 con risoluzione 2.048 x 1.080, mentre 8K è un formato da 16:9 con risoluzione 8.192 x 4.320, il doppio di 4K DCI in ogni dimensione.

Le videocamere Canon EOS R5 e EOS R5 C supportano la registrazione video interna in 8K utilizzando l'intera larghezza dei loro sensori full frame. Con una risoluzione quattro volte superiore a quella dei video 4K, l'8K cattura un elevato volume di dati che offre opportunità creative in fase di post-produzione. Le informazioni extra catturate nei filmati 8K possono essere utili per gli artisti VFX che hanno bisogno di una superficie supplementare e di precisione a livello di pixel. Un master in 8K è anche a prova di futuro.

L'editing nativo in 8K rende il flusso di lavoro più semplice, anche se comporta requisiti aggiuntivi a livello di hardware del computer, archiviazione e software di editing video. Tuttavia, un input in formato 8K non produce sempre e solo un output 8K, e le funzionalità video 8K di EOS R5 e EOS R5 C offrono numerosi vantaggi al flusso di lavoro 4K, come la possibilità di ritagliare un'immagine 4K a partire da un fotogramma 8K in fase di editing. Inoltre, con le riprese in 8K è possibile utilizzare il software per regolare lo zoom, effettuare panoramiche e stabilizzare le immagini a posteriori. Inoltre, entrambe le fotocamere utilizzano l'oversampling per realizzare video 4K a partire da video in 8K, ottenendo immagini più dettagliate rispetto a un filmato girato direttamente in 4K.

Classico formato cinematografico, in cui un filmato con dimensioni standard o l'immagine catturata dal sensore viene intenzionalmente distorta allo scopo di creare un'immagine in formato widescreen. A tale scopo, si applica un obiettivo anamorfico alla videocamera e si effettua il de-squeezing in direzione orizzontale, solitamente con un fattore 2x, 1,8x o 1,3x, per correggere l'immagine. Le caratteristiche anamorfiche classiche includono l'effetto bokeh di forma ovale e gli effetti flare orizzontali lunghi.

È letteralmente il numero di bit di dati digitali allocato per la memorizzazione delle informazione relative al colore o alla tonalità di un pixel. Maggiore è il numero dei bit, più alto è il numero di livelli di gradazioni di colore o tonalità che è possibile registrare. Alcune videocamere registrano a 8 bit, offrendo 256 possibili tonalità per ciascun canale di colore. I file a 10 bit hanno 1.024 tonalità per canale, mentre il formato a 12 bit offre 4.096 tonalità per canale. Ad esempio, il modello Canon EOS C500 Mark II è in grado di registrare video 4K in formato RAW a 12 bit. In teoria, una profondità in bit superiore consente di registrare maggiori dettagli sulla tonalità, consentendo di ottenere gradienti più uniformi nelle immagini e regolazioni più precise in fase di editing. Tuttavia, a una maggiore profondità in bit corrisponde anche una dimensione superiore dei file.

Questo profilo di immagine è stato progettato per offrire un'immagine ricca e cinematografica direttamente dalla videocamera e può essere aggiunto al menu Immagine personalizzata di Canon XF605, EOS R5 C e EOS C70 tramite un aggiornamento del firmware. Canon 709 offre un leggero aumento del contrasto e della saturazione all'interno della videocamera, oltre a un roll-off omogeneo delle zone illuminate, il che lo rende un'ottima opzione per ottenere filmati dall'aspetto cinematografico senza ricorrere al color grading.

I file video RAW offrono la massima flessibilità di manipolazione delle immagini in fase di post produzione, ma le velocità dati dei file RAW sono notevolmente superiori a quelle dei formati standard compressi. Il formato Cinema RAW Light di Canon risolve questo problema poiché assicura file di dimensioni notevolmente ridotte senza sacrificare la qualità dell'immagine. Viene utilizzato con i modelli EOS C500 Mark II, EOS C300 Mark III, EOS C200, EOS R5 C e EOS C70 (tramite aggiornamento del firmare) e fornisce la massima qualità dell'immagine possibile in un file con dimensioni da tre e cinque volte inferiori a quelle di un file Cinema RAW standard. Per un flusso di lavoro ancora più flessibile, le videocamere EOS R5 C e EOS C70 offrono tre opzioni di Cinema RAW Light: LT (Light), ST (Standard) e HQ (High Quality).

Espressamente progettate per la registrazione di video Full HD e 4K destinati alla trasmissione e al settore cinematografico, le schede di memoria CFast™ 2.0 vantano velocità di lettura e scrittura elevatissime, che aumentano l'efficienza del flusso di lavoro di post-produzione e accelerano il più possibile l'acquisizione all'interno delle videocamera. Ha dimensioni simili a quelle di una scheda CF, ma richiede un lettore di schede apposito. Queste schede piccole e affidabili sono inoltre l'ideale per le condizioni estreme, poiché funzionano perfettamente anche a temperature molto alte e molto basse. La tecnologia CFast™ 2.0 viene utilizzata in molte fotocamere Canon, dal modello EOS C700 FF alla compatta videocamera Canon XC15.

Un codec è un livello software per la codifica e la decodifica dei file video in fase di registrazione e riproduzione. I formati di registrazione più diffusi includono XF-AVC, HEVC/H.265, MJPEG, MPEG-4 AVC/H.264 e AVCHD. Alcuni codec, come il codec XF-AVC utilizzato nelle videocamere Canon EOS C300 Mark III e Canon XA65, forniscono una qualità dell'immagine straordinaria senza aumentare eccessivamente le dimensioni dei file. Altri codec, come High Efficiency Video Codec HEVC/H.265, garantiscono una compressione dei dati ancora più efficiente.

Apple ProRes è un altro codec diffuso, progettato per l'editing di alta qualità e a prestazioni elevate. Canon Cinema RAW Light può essere facilmente transcodificato in ProRes, utilizzando il software Canon RAW Development su un computer Mac. Il supporto per Apple ProRes RAW è fornito anche da alcune fotocamere, tra cui EOS R5 C e EOS R5, tramite un registratore esterno Atomos compatibile, collegato all'uscita HDMI della fotocamera. ProRes RAW fonde le dimensioni ridotte dei file e i vantaggi prestazionali di ProRes con la flessibilità del formato RAW. Scaricando il plug-in Canon 1.0 per ProRes RAW è possibile personalizzare in Final Cut Pro gli attributi della videocamera, come ISO, bilanciamento del bianco personalizzato e riduzione del rumore.

Durante l'editing dei video, per ottenere colori ottimali occorre innanzitutto effettuare la correzione dei colori, per garantire che gli oggetti nelle riprese appaiano esattamente come apparirebbero all'occhio umano. Il color grading è il passo successivo, in cui l'estetica del filmato viene modificata allo scopo di trasmettere una sensazione visiva specifica. Per le riprese effettuate utilizzando una curva logaritmica, come Canon Log, il color grading costituisce una parte essenziale del flusso di lavoro. Negli altri casi può costituire un processo facoltativo, che solitamente viene utilizzato per attribuire ai video un aspetto più gradevole e cinematografico. A volte per i documentari non viene eseguito alcun color grading, allo scopo di ottenere un aspetto più genuino.

È un sistema di messa a fuoco automatica basato su sensore, espressamente progettato per garantire un'acquisizione rapida della messa a fuoco automatica e un tracking fluido ad alte prestazioni nei filmati. È integrato in tutte le videocamere EOS cinema Canon ed è compatibile con più di 100 obiettivi Canon RF, RF-S, EF e EF-S. Questa tecnologia sviluppata da Canon è perfetta per ottenere effetti di messa a fuoco creativi e per mantenere sempre a fuoco il soggetto anche quando si muove verso l'utente, mentre lo sfondo rimane sfocato. Essendo un sistema con rilevamento di fase, Dual Pixel CMOS AF è solitamente più rapido di un sistema di messa a fuoco automatica basato sul rilevamento del contrasto, che utilizza i sensori di luce dietro l'obiettivo per rilevare il momento di massimo contrasto, corrispondente alla massima nitidezza.

Anche quando si utilizzano obiettivi con messa a fuoco manuale, oppure obiettivi AF in modalità manuale, le videocamere dotate di tecnologia Dual Pixel CMOS AF possono fornire una conferma visiva quando il soggetto è a fuoco. Questa tecnologia, utilizzabile con gli obiettivi dotati di innesto RF e EF, è stata introdotta per la prima volta nelle videocamere Canon Cinema EOS e visualizza un simbolo nel mirino che indica la direzione in cui ruotare la ghiera di messa a fuoco per ottimizzare la messa a fuoco.

Poiché generano enormi volumi di dati, per i video è spesso utile avvalersi di un videoregistratore esterno, un dispositivo separato in grado di registrare e visualizzare il flusso video. La maggior parte delle videocamere in grado di trasmettere un segnale video pulito dalla porta HDMI (o dalla connessione di uscita SDI, se disponibile) per la registrazione non utilizza la compressione, allo scopo di catturare le riprese nel registratore esterno con una qualità superiore a quella delle immagini salvate nella videocamera.

Quasi tutte le videocamera Cinema EOS e del sistema EOS R di Canon sono in grado di riconoscere uno o più volti umani e di impostarli come punti di messa a fuoco. Quando l'immagine comprende più persone, il dispositivo ne sceglie una come soggetto principale, ma l'utente può sempre decidere di selezionarne un altro. La videocamera continua a seguire il soggetto principale anche mentre si muove. Ulteriori opzioni sono disponibili nel sottomenu Face AF delle videocamere Cinema EOS e di alcune fotocamere avanzate del sistema EOS R, dove è possibile scegliere tra Face Only e Face Priority. Face Only applica la messa a fuoco automatica esclusivamente all'area riconosciuta come volto umano. In alternativa, con Face Priority, se un soggetto esce dal fotogramma o non viene riconosciuto, la fotocamera torna a Riquadro AF, per ripetere nuovamente la messa a fuoco automatica.

Le videocamere EOS C70 e EOS R5 C sono dotate di Canon EOS iTR AF X, un sistema avanzato di tracciamento e riconoscimento guidato da un'intelligenza artificiale con tecnologia deep learning. È abbastanza intelligente da rilevare una testa umana completa, anziché solo il volto, permettendo di mantenere la messa a fuoco anche quando il soggetto si volta e si allontana dalla fotocamera.

È un supporto visivo utilizzato nel mirino o nel monitor per mostrare le aree dell'immagine che sono perfettamente a fuoco. Poiché, in teoria, le aree a fuoco sono quelle che presentano il massimo contrasto, il dispositivo valuta il contrasto nell'immagine ed evidenzia queste aree sullo schermo con un colore brillante. A mano a mano che regoli la messa a fuoco, cambiano anche le aree evidenziate dell'immagine. Le videocamere Canon Cinema EOS dispongono di questa funzione, così come le fotocamere del sistema EOS R, come Canon EOS R5, EOS R6 Mark II e EOS R3.

È la frequenza con vengono catturati i fotogrammi video, espressa in frame al secondo (fps). Le frequenze di fotogrammi tipiche sono 24 fps per il cinema, 25 o 30 fps per i video trasmessi in varie parti del mondo e 50 o 60 fps per le trasmissioni televisive nelle diverse parti del mondo (25/50 fps nelle regioni PAL e 30/60 fps nelle regioni NTSC). Se si modificano su una timeline 25 o 30p le riprese registrate a 50/60 fps, è possibile dimezzarne la velocità, ottenendo un effetto slow motion. Alcune fotocamere offrono frequenze di fotogrammi di 120 o 180 fps, che possono essere rallentate fino a ottenere un effetto super slow motion. I modelli Canon EOS C300 Mark III e EOS C70 sono in grado di riprendere a 120 fps in 4K, senza alcun ritaglio dell'immagine.

Anche se le maggior parte dei fotografi ragiona in termini di ISO, e alcune videocamere cinematografiche offrono la possibilità di impostare i valori ISO, alcuni filmmaker tradizionali ragionano in termini di guadagno. Il guadagno è il rapporto fra il segnale in ingresso e il segnale in uscita da un sistema elettronico. Un livello di guadagno elevato amplifica il segnale, offrendo livelli superiori di luminosità e contrasto. Bassi livelli di guadagno danno luogo a un'immagine più scura e con livelli di contrasto inferiori. La regolazione del guadagno influisce pertanto sulla sensibilità del sensore alla luce, come le impostazioni ISO. Vedi anche DGO.

Il formato HD base, denominato anche 720p, presenta un rapporto immagine di 16:9 e una risoluzione di 1.280 x 720 pixel. Il formato 1080p, noto come Full HD, offre 1.920 righe di risoluzione orizzontale e 1.080 righe di risoluzione verticale, e viene denominato anche formato 16:9. La lettera p in 720p o 1080p significa progressive e indica che i dati sono contenuti in fotogrammi singoli, diversamente dai formati interlacciati (i), in cui i dati dell'immagine vengono suddivisi fra due fotogrammi, con i dati delle immagini su righe alternate. I video interlacciati richiedono uno spazio di memorizzazione inferiore, rispetto a quelli catturati in modalità progressiva.

L'interfaccia HDMI (High-Definition Multimedia Interface) è il tipo di connessione più comune per la trasmissione di video HD e audio digitale fra dispositivi diversi, ad esempio dalla videocamera a un registratore. Le videocamere Canon EOS C300 Mark III e EOS C70 sono dotate di presa HDMI full-size di tipo A. Altre, come il modello Canon EOS R5 e Canon XA60, dispongono di una presa micro-HDMI più compatta.

La maggior parte dei monitor per computer e degli schermi televisivi non è in grado di riprodurre tutta le gamma di luminosità che il sensore della videocamera è in grado di catturare, dalle ombre alle aree illuminate. Proprio per questo, molte videocamere catturano le riprese con una gamma dinamica standard, poiché l'output finale verrà visualizzato su un monitor con gamma dinamica standard o su un televisore conforme allo standard Rec.709 o BT.709, con spazio colore a 8 bit. Gli schermi HDR offrono una gamma più ampia (10 bit o 12 bit) e sono in grado di mostrare tutto il range di colori catturato dalle videocamere che offrono impostazioni PQ o Hybrid Log Gamma, conformemente allo standard BT.2020. Le riprese in HDR sono disponibili sui modelli Canon EOS C300 Mark III, EOS C500 Mark II, EOS C70 e EOS R5 C.

Non tutti gli obiettivi sono in grado di acquisire il livello di dettagli nelle ombre e nelle zone illuminate richiesto dalle produzioni HDR, ma gli obiettivi Canon Cinema Prime e Flex Zoom sono stati progettati appositamente. Gli obiettivi Canon CN-R Prime offrono ottime prestazioni in termini di HDR e 8K, e combinano un'eccezionale nitidezza con un focus breathing minimo e un'autentica riproduzione dei colori caldi e dei toni della pelle, per risultati cinematografici.

Attualmente Canon offre tre tecnologie di stabilizzazione dell'immagine. La prima è costituita da un sistema basato sull'obiettivo che compensa i movimenti indesiderati, ovvero le vibrazioni della fotocamera. Gli obiettivi Canon che utilizzano questo sistema analizzano il movimento con sensori giroscopici, quindi spostano un elemento ottico mobile per compensare il movimento e correggere il percorso della luce, in modo da mantenere stabile l'immagine sul sensore. Gli obiettivi Canon dotati di tecnologia di stabilizzazione dell'immagine sono identificabili dalla dicitura IS nel nome. Nei modelli Canon EOS C500 Mark II, EOS C300 Mark III, EOS R5 C e EOS C70, la tecnologia di stabilizzazione elettronica dell'immagine è incorporata nel corpo della fotocamera e supporta la correzione delle vibrazioni della fotocamera su 5 assi. Anche se gli obiettivi non sono collegati elettronicamente, l'IS elettronico si può attivare impostando manualmente la lunghezza focale. Infine, la stabilizzazione dell'immagine integrata (IBIS) è disponibile su alcune fotocamere del sistema EOS R, tra cui EOS R5, EOS R6 Mark II e EOS R3. Tutte e tre le tecnologie di stabilizzazione dell'immagine possono essere attivate simultaneamente in queste fotocamere, per ottenere una fluidità simile a quella data da un gimbal.

Ormai parte integrante della produzione video moderna, il live streaming assume molte forme: da una semplice configurazione per il vlogging a una sola videocamera a una configurazione multi-camera più complessa per trasmettere lezioni universitarie o eventi nei luoghi di culto. Esistono diversi flussi di lavoro per il live streaming, ma la configurazione di base richiede una videocamera, un microfono, un computer e un codificatore hardware o software per convertire il video in un formato che possa essere trasmesso in streaming. Per quanto riguarda la distribuzione, è necessario disporre di una piattaforma di streaming che consenta di trasmettere i video e di una connessione a Internet stabile.

Sarà possibile utilizzare qualsiasi tipo di fotocamera, ma è consigliabile una videocamera professionale dotata di zoom ottico integrato, terminali XLR per un audio professionale, alimentazione di rete e una serie di opzioni di connettività. Oltre a disporre di un'uscita HDMI, le videocamere professionali come Canon XA75 e XA70 sono dotate di un'affidabile connessione di uscita SDI, oltre a una connessione USB-C conforme alla classe video USB (UVC), che consente alla videocamera di funzionare con i software di streaming più comuni, senza la necessità di driver aggiuntivi.

Videocamere come Canon XF605 e la telecamera PTZ Canon CR-N500 dispongono anche di una porta Ethernet integrata per lo streaming tramite protocollo Internet (IP). Collegando la videocamera a una rete locale (LAN) e utilizzando una soluzione software di live streaming basata su IP, è possibile trasmettere video di alta qualità in modo più efficiente su distanze maggiori, utilizzando un numero maggiore di videocamere e una quantità minore di cavi. Infine, la qualità del live streaming è determinata dal bitrate, ossia dal numero di bit di informazioni inviato alla piattaforma streaming ogni secondo, solitamente espresso in megabit al secondo (Mbps). La risoluzione, il frame rate e la velocità di caricamento su Internet hanno un impatto sul bitrate, e le piattaforme streaming possono consigliare bitrate diversi.

Esistono vari metodi di distribuzione per un live streaming codificato, tra cui il Real-Time Messaging Protocol (RTMP) e il Secure Reliable Transport (SRT) Protocol. RTMP è un protocollo consolidato che consente uno streaming di alta qualità e a bassa latenza. La latenza è l'intervallo di tempo che intercorre tra l'acquisizione del video da parte della videocamera e la visualizzazione dello streaming da parte degli spettatori. Una latenza elevata può essere un problema se si interagisce con gli spettatori, mentre una latenza bassa può comportare un aumento del buffering di riproduzione. SRT è un nuovo protocollo di streaming molto diffuso che offre una connettività stabile e di alta qualità e richiede una trasmissione di dati inferiore a RTMP.

Una LUT, o tabella di ricerca (Lookup Table) è una formula matematica che modifica il colore di un'immagine o di una ripresa. Le LUT possono essere utilizzate per scopi sia tecnici che creativi, inclusa la conversione Log. Vengono spesso utilizzate per eseguire velocemente il color grading delle riprese dopo la correzione del colore, per ottenere un aspetto particolare. Le LUT, che sono disponibili per il download, consentono di creare una vasta gamma di effetti cinematografici negli ambienti di post-produzione, come DaVinci Resolve, Final Cut Pro X e Adobe Premiere Pro CC. Il supporto per le LUT è disponibile anche in alcuni monitor, per consentire di vedere già durante le riprese quale sarà l'aspetto finale del filmato dopo l'applicazione della LUT.

Molte delle moderne videocamere ad alta risoluzione sono dotate di processori veloci, che consentono di catturare sia foto che video 4K di altissima qualità. Un video 4K è sostanzialmente una sequenza di immagini da 8 megapixel, catturate con una frequenza di 24-30 al secondo. Le fotocamere più avanzate acquisiscono l'immagine da un sensore di grandi dimensioni, con risoluzione completa, e creano direttamente le immagini in movimento da 8 megapixel, anziché limitarsi a leggere la parte a 8 megapixel del sensore. Questa tecnica, nota come oversampling, utilizza la risoluzione completa della fotocamera e quindi la riduce a 4K, o a qualsiasi altra risoluzione di registrazione desiderata. Le riprese con oversampling utilizzano la risoluzione aggiuntiva offerta dal sensore per incrementare la nitidezza e la qualità dell'immagine, quando l'output viene generato a una risoluzione inferiore.

Nelle videocamere EOS cinema sono disponibili numerosi profili immagine. Queste configurazioni memorizzate, che possono includere Canon Log 2 e 3, HDR e Wide DR, sono anche personalizzabili dall'utente. In aggiunta, è possibile selezionare spazi colore quali BT.2020 o Cinema Gamut e ottimizzare l'immagine, ad esempio regolando contrasto, nitidezza, dettaglio pelle, oltre che utilizzando la riduzione del rumore. È possibile selezionare anche la matrice colore, per migliorare la compatibilità con le riprese realizzate da altre videocamere. Vedi anche Canon 709.

Il Super 35 è stato il formato cinematografico standard per decenni. Offre un'inquadratura più grande rispetto alla pellicola 35 mm standard, ottenuta utilizzando lo spazio sulla pellicola che normalmente contiene la traccia audio ottica. Le videocamere digitali Super 35, come EOS C70 e EOS C300 Mark III, sono dotate di sensori di dimensioni approssimativamente pari al Super 35. Sono leggermente più piccoli dei sensori full frame delle videocamere EOS R5 C e EOS C500 Mark II, il che si traduce in un fattore di ritaglio di circa 1,5x rispetto al full frame: un obiettivo da 50 mm su una fotocamera Super 35 produrrà un'immagine equivalente a quella prodotta da un obiettivo da 75 mm su una fotocamera full frame. La scelta tra sensori full frame e Super 35mm dipende dal risultato che si desidera ottenere. Il sensore Super 35mm è una scelta popolare per il cinema, grazie al suo equilibrio tra qualità dell'immagine e versatilità. La possibilità di catturare un'immagine più stretta offerta dal sensore Super 35mm può essere utile quando non è possibile avvicinarsi fisicamente al soggetto, mentre l'aumento della profondità di campo che deriva da una distanza di ripresa maggiore o dall'uso di obiettivi più ampi rispetto al full frame può essere vantaggioso per alcuni progetti. Per comodità, le videocamere full frame offrono una registrazione in modalità crop Super 35mm.

Solitamente, i fotografi controllano l'esposizione modificando la velocità dell'otturatore, ma le videocamere tradizionali sono dotate di otturatore rotante, anziché di un meccanismo a tendina, pertanto il tempo di esposizione è determinato dall'angolo dell'otturatore. Nelle riprese avanzate alla velocità standard di 24 fotogrammi al secondo, un angolo di 180 gradi (semicircolare) espone ciascun fotogramma per metà tempo, ovvero 1/48 di secondo, conferendo un aspetto naturale all'immagine. Proprio per questo, in base alla cosiddetta regola dei 180 gradi, la velocità dell'otturatore deve essere il doppio della frequenza dei fotogrammi. Oltre a modificare l'esposizione, la variazione dell'angolo otturatore influisce anche sull'aspetto estetico delle riprese. Ad esempio, la famosa scena delle sbarco in "Salvate il soldato Ryan" è stata girata con un angolo otturatore stretto, per conferire alle riprese il tipico aspetto dei cinegiornali d'epoca. Ma per ottenere un aspetto naturale privo di rumore, i cineoperatori si attengono alla regola dei 180 gradi, impostando la velocità dell'otturatore sul doppio della frequenza fotogrammi della fotocamera.

I T-Stop (o stop di trasmissione) vengono utilizzati negli obiettivi cinematografici per determinare l'esposizione in modo più preciso, rispetto agli F-Stop. Il T-Stop è un F-stop corretto in base alla quantità di luce riflessa o assorbita dall'obiettivo. L'F-stop è un valore teorico, mentre il T-Stop è un valore testato effettivo.

Questo metodo di produzione combina la ripresa dal vivo con elementi digitali in tempo reale per creare effetti visivi all'interno della videocamera. La produzione virtuale all'avanguardia utilizza un ambiente virtuale fotorealistico creato con un motore di gioco 3D e poi visualizzato su una parete LED dietro a un set fisico.

Un sistema di tracciamento della videocamera utilizza i dati di posizione della videocamera e le informazioni ottiche dell'obiettivo per garantire che il "frustum" (l'area dello sfondo che la videocamera vede) sia elaborato con precisione in base alla prospettiva della videocamera e alla lunghezza focale attuale dell'obiettivo. Gli obiettivi Canon Flex Zoom sono perfetti per la produzione virtuale, in quanto compatibili con i protocolli di comunicazione Cooke /i Technology e ZEISS eXtended Data su innesti PL e offrono un connettore LEMO a 4 pin per un ulteriore supporto dei metadati.

L'effetto di parallasse creato dalla sincronizzazione tra la videocamera fisica e quella virtuale è incredibilmente coinvolgente. I pannelli a LED nel frustum esterno, ovvero l'area al di fuori del campo visivo della videocamera, possono fornire un'illuminazione dinamica, migliorando ulteriormente l'effetto.

Anche se molti fotografi sono abituati agli istogrammi, come rappresentazione grafica della luminosità delle immagini, i filmmaker usano prevalentemente le forme d'onda. A differenza di un istogramma, una forma d'onda produce una versione astratta dell'immagine, e visualizzando la forma d'onda da sinistra a destra è più facile determinare velocemente la luminosità di aree specifiche del fotogramma. I filmmaker si avvalgono anche del vettorscopio, che mostra una circonferenza con sei colori da utilizzare per l'allineamento dei colori nelle riprese.

Le impostazioni della gamma Wide DR consentono alla videocamera di catturare una gamma dinamica più ampia, rispetto alle tradizionali gamme basate su BT.709. Si colloca fra lo standard BT.709 e i profili Log, che sono più piatti. Se per le riprese utilizzi il formato Log, in seguito è necessario effettuare il color grading, mentre il formato Wide DR registra dal sensore una gamma dinamica più ampia, che può essere utilizzata senza ricorrere al grading. Il formato Wide DR è disponibile nelle videocamere EOS cinema Canon.