Full frame e Super 35mm a confronto: quali dimensioni del sensore dovrebbero scegliere i registi?

La gamma Canon Cinema EOS comprende videocamere full frame e Super 35mm, oltre a una vasta gamma di obiettivi cinematografici adatti a ciascun formato di sensore. Ma quali sono le principali differenze tra Super 35mm e full frame e quando scegliere un tipo di sensore piuttosto che un altro?

La grande differenza tra i sensori full frame e Super 35mm è la loro dimensione fisica. Questo ha delle implicazioni sul campo visivo, sulla scelta della lunghezza focale e sul controllo creativo della profondità di campo, tra le altre cose.

Il direttore della fotografia Ian Murray dice di continuare a cambiare tra full frame al Super 35mm per i suoi lavori. "È una scelta creativa, perché ci sono momenti in cui ognuno dei due è adatto", spiega.

Ian ha lavorato a campagne per grandi marchi, tra cui Amazon, Volkswagen e Nespresso, e suggerisce che alcuni soggetti si adattano meglio alla maggiore profondità di campo che è più semplice ottenere con il formato più piccolo. "Ho lavorato con del cibo e ho effettuato le riprese in Super 35mm. Se la profondità di campo si riduce troppo rapidamente con il cibo, non ha un bell'aspetto. Quindi sapevo che il full frame non era la scelta migliore.

"Se stai girando un film d'epoca o qualcosa che deve sembrare più rétro, allora il Super 35mm è il sensore migliore, perché dà un aspetto più classico e cinematografico", continua. "Se invece stai lavorando a qualcosa di più dinamico e orientato alla narrazione, in particolare quando vuoi immergerti nel mondo di un personaggio, allora credo che il full frame sia la scelta migliore".

• Fattore di ritaglio Super 35mm e full frame
• Controllo creativo della profondità di campo
• Compatibilità degli obiettivi
• Dimensioni e peso della videocamera
• Risoluzione, gamma dinamica e prestazioni in condizioni di scarsa illuminazione

In una fotocamera, il sensore potrebbe essere full frame o APS-C. Quest'ultimo è più piccolo e, di conseguenza, le fotocamere APS-C catturano un'area più piccola del campo visivo di un obiettivo full frame, con un fattore di ritaglio di 1.6x. L'altro modo di vedere la cosa è che il soggetto è molto più grande nell'inquadratura, quindi il sensore APS-C aumenta di fatto la portata dell'obiettivo. Per questo motivo, il fattore di ritaglio è noto anche come moltiplicatore di lunghezza focale. Ciò significa che la lunghezza focale effettiva di un obiettivo da 50mm, ad esempio, diventa 80mm (50 x 1.6). La stessa cosa vale per le videocamere. Rispetto al più grande formato full frame, il formato Super 35mm ha un moltiplicatore di lunghezza focale compreso tra 1.460x e 1.534x (a seconda delle proporzioni).

A parità di condizioni, il formato full frame offre un'immagine più ampia rispetto al sensore Super 35mm. In altre parole, il formato full frame richiede una lunghezza focale maggiore per ottenere lo stesso angolo di campo del Super 35mm. La differenza tra l'area attiva dei due tipi di sensore (circa 1.5x) significa che un obiettivo da 50mm su una videocamera Super 35mm offre un campo visivo simile a 75mm su una videocamera full frame.

Un'idea sbagliata comune quando si parla di full frame rispetto al Super 35mm è che il primo, essendo più grande, abbia una profondità di campo intrinsecamente inferiore. In realtà, non è così. Collegando un obiettivo da 24mm a una videocamera full frame o a una Super 35mm, la profondità di campo sarà essenzialmente identica, solo che l'immagine Super 35mm sarà meno estesa. Con il formato full frame, tuttavia, è più facile ottenere una profondità di campo ridotta. Per ottenere la stessa visuale del formato Super 35mm più piccolo, devi utilizzare una lunghezza focale maggiore o avvicinare la videocamera: entrambe queste cose aiutano a isolare il soggetto.

Una profondità di campo ridotta può essere utilizzata per attirare l'attenzione sull'elemento più importante nell'inquadratura, anche se la profondità di campo maggiore che si può ottenere con il Super 35mm ha anche dei vantaggi creativi.

"Se vuoi indirizzare lo sguardo dello spettatore senza disegnare completamente la scena, lo puoi fare molto facilmente con una profondità di campo ridotta", spiega Ian. "È inoltre consigliabile utilizzare il full frame per una storia con una forte componente psicologica, in quanto può aiutare a far entrare lo spettatore nel mondo di una persona se tutto il resto intorno è più morbido.

"Tuttavia, a me piace sperimentare con il Super 35mm per ottenere una messa a fuoco un po' più profonda", continua. "Sembra che al momento tutti vogliano ottenere la profondità di campo ridotta del full frame, ma se riprendi in Super 35mm a T2.8 o T4, o anche a T5.6, puoi ottenere un aspetto diverso da quello che si è abituati a vedere oggi. Devi avere un maggiore controllo della scena ed essere in grado di dirigere artisticamente i colori e la luce per guidare lo sguardo dello spettatore, poiché non puoi affidarti alla messa a fuoco selettiva. Ma poi ottieni un aspetto completamente diverso, che assomiglia alla tecnica di messa a fuoco profonda sperimentata da Gregg Toland [il direttore della fotografia di Quarto Potere]".

Gli obiettivi full frame proiettano un'immagine che copre le aree attive sia dei sensori full frame che Super 35mm. Potrebbe sembrare uno spreco abbinare un obiettivo full frame a un sensore Super 35mm perché il formato più piccolo non tiene conto di gran parte dell'immagine proiettata. Questo però comporta una serie di vantaggi. Permette di utilizzare l'area più nitida e luminosa al centro dell'obiettivo, ad esempio, e offre anche la flessibilità di passare da una videocamera full frame a una Super 35mm utilizzando lo stesso obiettivo.

Tuttavia, gli obiettivi full frame tendono a essere più pesanti e più lenti (con un'apertura minore) rispetto agli equivalenti Super 35mm, il che può essere un problema in alcune situazioni.

Utilizzando un adattatore Canon EF-EOS R 0.71x, è possibile mantenere l'angolo di campo originale di un obiettivo EF full frame quando è montato su una videocamera con innesto RF, in particolare Canon EOS C70 Super 35mm. L'adattatore riduce di fatto l'immagine dell'obiettivo di x0.71 e aumenta la trasmissione della luce per ottenere un'immagine più luminosa di 1 stop.

I formati di sensore più grandi richiedono in genere corpi più grandi. Le videocamere con sensori APS-C sono di solito molto più compatte delle videocamere full frame. La differenza tra le videocamere full frame e quelle Super 35mm, invece, non è così marcata. In effetti, le dimensioni del sensore fanno poca differenza nella linea Cinema EOS. EOS C300 Mark III Super 35mm ed EOS C500 Mark II full frame, ad esempio, hanno dimensioni e peso praticamente identici.

Tuttavia, EOS R5 C ha davvero cambiato le carte in tavola. È la più piccola videocamera dell'attuale gamma Cinema EOS, in grado di acquisire video DCI RAW 8K sull'intera larghezza del suo sensore full frame, ma è più piccola e più leggera di videocamere compatte Super 35mm come EOS C70 ed EOS C100 Mark II.

L'area più ampia di un sensore full frame può contenere un maggior numero di fotositi per una risoluzione più elevata o fotositi più grandi per una migliore sensibilità e prestazioni migliori in condizioni di scarsa illuminazione.

Una risoluzione più elevata offre maggiore flessibilità, sia all'interno della videocamera che in post-produzione. Prendiamo ad esempio Canon EOS C500 Mark II con il suo sensore full frame da 5.9K. Se imposti la videocamera sulla registrazione XF-AVC, puoi sfruttare l'elaborazione in oversampling a 5.9K per registrare filmati 4K DCI e 4K UHD con una maggiore nitidezza e riduzione dell'effetto moiré e del rumore rispetto ai contenuti 4K standard.

Passando alla registrazione RAW 5.9K, puoi utilizzare la risoluzione extra durante l'editing per stringere l'inquadratura, modificarla o applicare la stabilizzazione dell'immagine mantenendo un fotogramma 4K o Full HD. Il sensore full frame 8K di EOS R5 C offre ancora più possibilità in questo senso. Il potenziale svantaggio di tutte queste informazioni aggiuntive è l'aumento della quantità di dati da gestire e memorizzare, anche se lo sviluppo di Cinema RAW Light ha alleviato questo problema.

Il formato full frame offre la possibilità di catturare una gamma dinamica più ampia, ma l'evoluzione della tecnologia dei sensori Super 35mm in EOS C300 Mark III ed EOS C70 offre un nuovo livello di prestazioni. Il sensore 4K Super 35mm Dual Gain Output (DGO) di queste fotocamere consente di catturare una gamma dinamica più ampia di 16+ stop in Canon Log 2, oltre a fornire prestazioni in condizioni di scarsa illuminazione con scarso rumore fino a ISO 102.400.

Come dice Ian: "Il Super 35mm non andrà da nessuna parte". I film sono stati girati su un formato simile al Super 35mm fin dagli anni Cinquanta e i registi continuano ad essere attratti da questo standard quando si ispirano ai classici del passato.

In breve, ogni formato ha le sue caratteristiche, che possono essere adatte a un particolare progetto. Il Super 35mm rimane uno standard popolare per delle buone ragioni e il passaggio al full frame è una scelta creativa, non una necessità tecnica.