EOS C300 Mark III e EOS C500 Mark II: l'opinione di un direttore della fotografia

Le videocamere Canon EOS C300 Mark III e EOS C500 Mark II appartengono alla stessa gamma Cinema EOS e offrono una tecnologia all'avanguardia per risultati visivi straordinari. Grazie agli ampi sensori che garantiscono incredibili prestazioni in condizioni di scarsa illuminazione, nonché alla splendida profondità di campo ridotta, i flussi di lavoro HDR, l'ampia gamma dinamica e la registrazione interna ed esterna in formato RAW, sono la scelta più ovvia per le produzioni di alto livello di programmi televisivi, pubblicità e documentari.

I codec all'avanguardia, la stabilizzazione dell'immagine integrata a 5 assi per correggere gli effetti delle vibrazioni e la tecnologia Dual Pixel CMOS AF sono elementi comuni tra le due videocamere, che si differenziano per i sensori: EOS C300 Mark III è dotata di sensore DGO 4K Super 35mm, mentre EOS C500 Mark II di sensore full frame da 5,9 K.

Il direttore della fotografia Ben Sherlock, fedele utente Canon di lunga data, ha lavorato con entrambe le videocamere sin dalla loro lancio e ha avuto modo di conoscere a fondo i punti di forza di ciascuna. Specializzato in documentari di stampo cinematografico e d'avventura, Ben ha girato in oltre settanta paesi, inclusi territori dalle condizioni ambientali estreme e zone di conflitto, e ha lavorato a programmi televisivi per BBC Studios e National Geographic. Di recente ha impiegato entrambe le videocamere per girare un progetto a tema sopravvivenza e bushcraft, girando in aree boschive caratterizzate dall'elevato contrasto e condizioni di scarsa illuminazione. In questo articolo, condivide la sua esperienza con le due videocamere cinematografiche e spiega come integrarle sul campo.

Entrambe le videocamere offrono un'ampia gamma di codec a bitrate elevati e un ventaglio di spazi colore, nonché l'acquisizione in formato RAW per garantire i migliori risultati in termini di qualità e la massima flessibilità in post produzione. L'efficiente formato Canon Cinema RAW Light offre tutti i vantaggi dell'elaborazione RAW (riproduzione accurata dei dettagli nelle zone d'ombra e nelle aree illuminate), generando file molto più leggeri che possono essere registrati su schede CFexpress. Per un flusso di lavoro più rapido, entrambe le videocamere registrano internamente in formato XF-AVC 4:2:2 a 10 bit e supportano tutti i formati Long GOP e ALL-I, a un'incredibile velocità di trasferimento dati fino a 810 Mbps.

Canon Log Gamma offre una qualità dell'immagine neutra e la massima gamma dinamica, per risultati più delicati e cinematografici. Canon Log 3 garantisce una riduzione del rumore nelle zone d'ombra e un'ottima flessibilità per il color grading, mentre Canon Log 2 offre oltre 16 stop di gamma dinamica.

L'incredibile gamma dinamica rende entrambe le videocamere idonee a flussi di lavoro HDR. Per una resa ancora più rapida, l'opzione Wide DR di Canon offre direttamente una gamma dinamica estesa. Inoltre, entrambe le videocamere supportano LUT (Look-Up Tables) personalizzate, per convertire un segnale logaritmico in uno spazio colore differente e garantire un monitoraggio delle immagini più accurato sul set, o conferire un certo aspetto durante il color grading o il monitoraggio.

Se necessario, la videocamera Canon EOS C500 Mark II può essere utilizzata in modalità di ritaglio Super 35mm. Il sensore più ampio funziona perfettamente con gli obiettivi anamorfici e li gestisce internamente senza la necessità di un monitor separato, di cui invece avresti bisogno girando in anamorfico su Canon EOS C300 Mark III.

"C'è qualcosa di speciale nell'immagine, che non si ottiene con nient'altro" aggiunge Ben. "Si tratta di una videocamera per l'applicazione ai massimi livelli del settore, in grado di offrire un'immagine che la distingue dal resto della gamma Canon. Grazie alla color science di Canon, è il pacchetto cinematografico più all'avanguardia".

Sicuramente l'incredibile risoluzione 5,9 K è la caratteristica principale, ma Ben è rimasto colpito da altri aspetti interessanti della videocamera. "Per me sono più importanti i colori e la latitudine. La risoluzione ti permette di avere una maggiore flessibilità se vuoi ritagliare l'inquadratura in post produzione. E quando devo girare in anamorfico, il che sta diventando una pratica sempre più comune, posso trarne pieno vantaggio".

Mentre Canon EOS C500 Mark II offre un frame rate fino a 60p in 4K e 120p in 1080 HD, Canon EOS C300 Mark III è più veloce, con 120p in 4K e 180 fps in HD. Il nuovo sensore CMOS di Canon EOS C300 Mark III sfrutta la tecnologia Dual Gain Output (DGO) per prestazioni migliori a ISO più elevati.

Per girare scene dall'elevato contrasto e in condizioni di scarsa illuminazione, Ben ha scelto la videocamera Canon EOS C300 Mark III per l'ampia gamma dinamica e le incredibili prestazioni a ISO elevati, garantite dal sensore DGO. I frame rate più elevati, invece, aggiungono un'opzione creativa all'arsenale di ogni regista.

"Se mi servono 120 fps per una ripresa slow motion in 4K, scelgo la videocamera Canon EOS C300 Mark III" afferma Ben. "Anche per le riprese più dinamiche o girate a mano libera, lo slow motion è incredibilmente prezioso".

"Sono affascinato dalla chiarezza dell'immagine, da come tutto sembra organico, dall'assenza di rumorosità. Il sensore DGO è senza dubbio un enorme passo avanti. Questa tecnologia ci ha permesso di spingere la latitudine così tanto da eliminare tutto il rumore nelle zone d'ombra".

Rispetto a quello di Canon EOS C500 Mark II, il sensore Super 35mm estende la portata per gli obiettivi più lunghi, offrendo una prospettiva e una profondità di campo differenti, per risultati ancora più creativi. Tale portata è ideale per riprendere la fauna selvatica e lo sport, o per lavori più frenetici e dinamici, dove è necessaria una maggiore profondità di campo.

"Infine, per me è fondamentale che una videocamera sia affidabile e performante anche a temperature sotto lo zero o nel caldo insopportabile del deserto" afferma Ben. "Deve produrre immagini ineguagliabili".

Senza dubbio, Ben non è rimasto deluso dalle prestazioni delle due videocamere utilizzate per il progetto a tema sopravvivenza e bushcraft. "Sapevo che non avevamo motivo di preoccuparci della rumorosità, perché a qualunque condizione sottoponessi le videocamere, i risultati erano sempre ottimali, anche in piena notte" spiega. "Se inquadri una persona o a un paesaggio con queste videocamere, prendono vita e sono ancora più belli che visti a occhio nudo. L'incarnato e i colori sono assolutamente straordinari".