La realizzazione della pubblicità della Jaguar F-PACE: ripresa con EOS C200

Le difficili condizioni meteo e di illuminazione, oltre a un terreno accidentato, sono state solo alcune delle cose che la troupe di produzione della campagna di marketing della nuova Jaguar F-PACE ha dovuto affrontare per realizzare questa pubblicità. Le soluzioni tuttavia sono state offerte dalle riprese effettuate con la resistente e flessibile videocamera Cinema EOS compatta 4K, il modello EOS C200.

Molte delle riprese chiave sono state tuttavia realizzate nella regione di Queenstown in Nuova Zelanda, scelta da Brett in quanto sapeva che lo scenario offriva quel gusto europeo necessario per attirare l'attenzione sulla pubblicità nel modo più ampio. Per riprendere però un veicolo scuro su uno sfondo di montagne con le cime innevate in pieno sole era necessario un sensore con un'ampia gamma dinamica. La scelta perfetta è stata la gamma da 15 stop offerta dal formato di registrazione Cinema RAW Light del modello C200.

Quanto tempo avevate a disposizione tu e il tuo team per acquisire familiarità con la videocamera EOS C200?
"La videocamera è arrivata il giorno prima delle riprese. Avevamo due EOS C200, una predisposta per le riprese a spalla, mentre l'altra installata in un gimbal, principalmente per l'utilizzo con un drone (anche se poteva rapidamente essere usata con un gimbal a mano libera, se necessario).

"Avevamo anche due modelli C700. Quando all'inizio ho visto le storyboard, ho pensato che alla fine avremmo usato sia la videocamera C200 che la C700. Ma sinceramente, i 60 secondi finali della pubblicità presentano l'unica ripresa con il modello C700. Abbiamo effettuato molte operazioni di editing di confronto, perché penso che i modelli C200 e C700 si possano usare perfettamente insieme, sono la combinazione ideale di videocamere."

Com'è il modello C200 rispetto alla tua apparecchiatura abituale?
"Io utilizzavo un modello C500 ma sono passato al modello C700 per le riprese di pubblicità come questa. Ovviamente si deve considerare il formato completamente diverso: il modello C200 è molto più piccolo del modello C700. È più limitato per quel che riguarda ciò che può registrare e le opzioni di output, ma in termini di qualità dell'immagine è eccellente. Vanno perfettamente insieme; è come avere un modello Alexa e uno Alexa Mini. Se si deve riprendere un grande spettacolo e sono necessari output differenti, opzioni di registrazione diverse, allora va bene il modello C700. Ma se si desidera riprendere internamente filmati RAW, in modo eccezionale, il modello C200 con il suo formato estremamente compatto è imbattibile."

Quindi vi ha fatto risparmiare tempo nei giorni delle riprese?
"Al cento per cento. Il modello C200 poteva essere predisposto molto rapidamente, quindi alternare le riprese con il treppiede e a spalla è stato incredibilmente veloce.

"Ad esempio, anche per l'utilizzo del drone. Non era possibile far volare un modello EOS C700 su un drone, è troppo grande, ma abbiamo potuto farlo in modo davvero rapido con la videocamera C200 su un drone Freefly Alta 8. Ovviamente, registrare internamente nel formato Cinema RAW Light su schede CFast 2.0 significa riempire 128 GB in 16 minuti. Ma dato che il drone poteva volare soltanto per 7 minuti, è stato possibile lasciarla in funzione senza preoccuparsi dei supporti."

Che cosa hai pensato della tecnologia Dual Pixel CMOS AF della videocamera EOS C200?
"Eravamo già rimasti sbalorditi dalla messa a fuoco automatica Dual Pixel CMOS nel modello C300 Mark II. Per le riprese della Jaguar abbiamo utilizzato ampiamente obiettivi Cinema Canon a focale fissa e ripreso un paio di volte con zoom Cinema, quindi in realtà non abbiamo usato la messa a fuoco automatica. Tuttavia avere a disposizione Dual Pixel Focus Assist Guide è una cosa fantastica."

"Sebbene la sequenza non sia stata soddisfacente, a un certo punto abbiamo fissato l'obiettivo EF 600mm f/4L IS II USM per testare il modo in cui la videocamera C200 avrebbe inseguito il veicolo con la messa a fuoco automatica ed è stato fenomenale, il mio assistente alla messa a fuoco quasi si sparava."

Cosa ne dici dei 15 stop della gamma dinamica?
"La prima volta che ho visto i 15 stop è stato con il modello C300 Mark II, quindi ciò che ora mi interessa davvero sono i dettagli che vengono acquisiti attraverso questi 15 stop. La videocamera C200 è stata fantastica a tale riguardo, senza nessun disturbo nelle aree in ombra in tutta la gamma. Abbiamo utilizzato la funzione View Assist per monitorare l'HDR nel mirino e su un Atomos Shogun Inferno. Il segreto è non tagliare mai le aree più luminose!"

Qual è stata la ripresa più difficile da realizzare e perché?
"Curiosamente, è stata la sequenza con la ballerina. Il tempo non ci ha risparmiato nulla, incluse nebbia e pioggia. Abbiamo provato a riprenderla in una sola mattina, ma il direttore creativo Matt non era soddisfatto, io ero preoccupato per il budget e abbiamo dovuto spostare l'intera troupe in un altro luogo a circa 160 km per la ripresa nel pomeriggio. Dopo un secondo tentativo non andato a buon fine, stavamo andando via, quando è uscito il sole per 10 minuti. Abbiamo deciso di saltare fuori dall'auto ed effettuare la ripresa rapidamente in un punto che non avevamo mai visto prima."

Ogni lavoro è un'esperienza di apprendimento: che cosa hai imparato da questo?
"Il modello C200 mi ha consentito un po' più di divertimento e libertà di movimento grazie alle dimensioni molto più piccole, senza preoccuparmi dei supporti e della registrazione dei dati. All'improvviso disponevo di una videocamera che potevo spostare senza problemi e mi permetteva di fare riprese molto più velocemente."

Workflow Cinema RAW Light

Il modello C200 ha introdotto un nuovo formato RAW 4K, il Cinema RAW Light, nella gamma Cinema EOS. Le dimensioni compresse di questo formato di file vanno all'incirca da 1/3 a 1/5 di quelle del formato Cinema RAW completo prodotto con strumenti simili, come il modello C700, ma lasciano un ampio margine per l'editing.

"Con il modello C700 i dati RAW sono moltissimi: se si effettuano molte riprese con la tecnica del green screen o composte, questo è ciò che serve", spiega Brett. "Ma in termini qualità dell'immagine per quanto riguarda il modello C200 e Camera RAW Light? Penso che ciò che si vede nella pubblicità finale parli da sé.

"Abbiamo effettuato riprese internamente nel formato Cinema RAW Light 4K su schede CFast 2.0 con il modello C200 e registrato in MP4 a 2K su scheda SD come supporto proxy. Le schede SD hanno avuto una lunga durata, quindi non ci siamo preoccupati. Per CFast 2.0, avevamo 4 schede da 128 GB, ognuna delle quali ci offriva circa 16 minuti di registrazione 4K da 12 bit a 25 fps. Per il backup, abbiamo usato un'unità G-Tech RAID che disponeva di un lettore di schede CFast integrato. Erano necessari soltanto circa 4 minuti per copiare una scheda, quindi non abbiamo mai dovuto affrontare un accumulo di dati. I file venivano duplicati in altre unità, che abbiamo conservato fino al ritorno nel Regno Unito, dove sono stati copiati nei server dello studio.

"Sul luogo, abbiamo iniziato l'editing dei proxy MP4 in Premiere, riconvertendoli successivamente nel formato RAW. Il programma DaVinci Resolve 14 è stato usato per l'output del formato Cinema RAW Light a 16 bit DPX, seguito dal colour grading in Baselight e dalla finitura in Flame."

Per maggiori informazioni sulla videocamera Cinema EOS 4K compatta, dai un'occhiata alla pagina del prodotto EOS C200.